Registrare la band in sala prove: ingressi, microfoni, mixer

A cura di Renata Coslovich, aggiornata il 16 ottobre 2026

Registrare la band è il momento in cui il banco di casa diventa troppo piccolo. I passi partono dal conteggio delle fonti e arrivano alle cuffie per ciascun musicista; la batteria, che pesa più di tutto il resto, ha una guida a parte.

1. Faccia la lista delle fonti, poi conti gli ingressi

   Una formazione con batteria, basso, chitarra e voce sembra avere quattro fonti, ma la batteria da sola ne chiede da due a otto. Il basso può entrare in linea, la chitarra ha bisogno di un microfono davanti all'amplificatore, la voce di un microfono suo. Una ripresa ragionevole dal vivo parte da otto ingressi; una demo essenziale si fa con quattro.

   Con quattro ingressi la soluzione classica è questa: due microfoni sopra la batteria, uno sull'amplificatore della chitarra, il basso in linea, e la voce aggiunta dopo, sopra la registrazione del gruppo. La Behringer UMC404HD ha quattro ingressi combo con preamplificatori MIDAS, un pad su ognuno, quattro inserti per un compressore esterno e la porta MIDI.

   L'Audient iD44 MKII ha anch'essa quattro preamplificatori, con 60 dB di guadagno, ma in più offre due uscite cuffie indipendenti, il talkback e due ingressi ADAT per crescere in seguito senza cambiare apparecchio.

   Da controllare: fonti da riprendere nello stesso momento; ingressi microfonici necessari; registrazione dal vivo o a strati.

   Behringer UMC404HD 8,3/10 98 €

   Audient iD44 MKII 8,5/10 499 €

2. Otto ingressi per riprendere tutti insieme

   Con otto preamplificatori la band suona come in sala prove e ogni fonte finisce su una traccia separata: quattro microfoni sulla batteria, uno sulla chitarra, il basso in linea, due voci. È la configurazione in cui la registrazione assomiglia di più al concerto, con le sbavature e l'energia che ne derivano.

   La Focusrite Scarlett 18i20 4th Gen ha otto preamplificatori con 69 dB di guadagno, le funzioni Auto Gain e Clip Safe, un microfono talkback integrato e due uscite cuffie. Il formato è da rack a un'unità. La Tascam US-16x08 ha otto ingressi microfonici XLR più otto di linea, un mixer DSP con compressore ed equalizzatore a tre bande su ogni canale e una modalità in cui lavora come semplice banco di preamplificatori, senza computer.

   La regolazione automatica del guadagno è più utile qui che in qualsiasi altra situazione: otto livelli da impostare mentre il batterista aspetta sono una perdita di tempo che si sente nell'umore della sessione.

   Da controllare: otto preamplificatori microfonici; regolazione automatica del guadagno; formato da rack o da tavolo.

   Focusrite Scarlett 18i20 4th Gen 8,4/10 635 €

   Tascam US-16x08 7,7/10 355 €

3. L'espansione ADAT invece di un'interfaccia nuova

   L'ADAT è un collegamento ottico che porta otto canali digitali in un solo cavo. Un'interfaccia con l'ingresso ADAT può ricevere altri otto preamplificatori da un secondo apparecchio, e il computer li vede come ingressi in più della stessa scheda.

   La 18i20 di quarta generazione ha due ingressi e uscite ADAT, per sedici canali a 44,1 o 48 kHz. La Focusrite Clarett+ 8Pre ha otto preamplificatori con una modalità Air ispirata al preamplificatore ISA110, ingresso e uscita ADAT, S/PDIF coassiale e l'uscita Wordclock per sincronizzare due apparecchi.

   Per una band che oggi registra con quattro ingressi e domani ne vorrà dodici, l'ADAT sulla prima interfaccia vale più di qualche ingresso in più subito. La iD44 MKII descritta all'inizio ha questa possibilità; la UMC404HD no.

   Da controllare: ingresso ADAT; uscita Wordclock per la sincronizzazione; canali disponibili a 48 kHz.

   Focusrite Clarett+ 8Pre 8,2/10 849 €

   Focusrite Scarlett 18i20 4th Gen 8,4/10 635 €

4. Il mixer con registratore, quando il computer è di troppo

   In sala prove il computer è spesso l'anello debole: un portatile acceso accanto alla batteria, un programma da aprire, un driver da aggiornare. Un mixer con registratore multitraccia lascia la sessione nelle mani della band: si regolano i livelli con i fader, si preme un tasto e ogni canale finisce su una traccia separata.

   Il Tascam Model 24 ha ventidue canali, sedici ingressi microfonici XLR, un registratore a ventiquattro tracce su scheda SD fino a 24 bit e 48 kHz, un compressore sui canali da 1 a 12 e tre mandate Aux per i mix d'ascolto. Funziona anche come interfaccia USB a ventiquattro canali, per portare la sessione nel programma di montaggio a casa.

   Il Presonus StudioLive AR12c ha otto ingressi microfonici, un'interfaccia USB-C 14 x 4 per la registrazione multitraccia sul computer e un registratore su scheda SD a 24 bit e 44,1 kHz, con ricevitore Bluetooth per far partire una base dal telefono.

   Da controllare: registrazione multitraccia su scheda; mandate Aux per le cuffie; funzione di interfaccia USB.

   Tascam Model 24 7,7/10 1.133 €

   Presonus StudioLive AR12c 7,7/10 466 €

5. Microfoni robusti per amplificatori e rullante

   Davanti a un amplificatore per chitarra o su un rullante servono dinamici che reggano pressioni sonore alte e qualche colpo di bacchetta. È la parte del banco che si compra in più esemplari, quindi conviene contare bene prima.

   Lo Shure SM57 LC è cardioide, con risposta da 40 a 15.000 Hz, sospensione antiurto interna e una costruzione pensata per l'uso quotidiano sul palco. Il the t.bone MB 75 è cardioide, regge 150 dB SPL e arriva con un cavo XLR da 6 m e la pinza. Il Superlux PRA 628 MKII è supercardioide, regge anch'esso 150 dB e nasce per gli amplificatori e i fiati.

   Il microfono sull'amplificatore va puntato vicino alla griglia, a metà fra il centro del cono e il bordo: spostandolo di due dita il suono passa da brillante a scuro, prima ancora di toccare l'equalizzatore.

   Da controllare: SPL massimo; figura cardioide o supercardioide; pinza e cavo inclusi.

   Shure SM57 LC 8,5/10 111 €

   the t.bone MB 75 7,9/10 35 €

6. La voce nella stanza con la band

   Registrare la voce insieme al gruppo significa che il microfono del cantante raccoglie anche batteria e chitarre. Un condensatore da studio, in questa situazione, diventa un microfono ambientale. Serve un dinamico cardioide da palco, cantato da vicino.

   Lo Shure SM58 LC ha filtro antivento e anti-pop integrato, un sistema di assorbimento degli urti e un telaio in acciaio. Con la voce registrata dal vivo si ottiene la versione di riferimento; la voce definitiva, se serve, si rifà in un secondo momento con un microfono da studio e la stanza silenziosa.

   Il modo più semplice di ridurre i rientri è orientare il cantante con la schiena alla batteria: il lato posteriore del cardioide è quello che sente meno.

   Da controllare: dinamico cardioide da palco; filtro anti-pop integrato; posizione rispetto alla batteria.

   Shure SM58 LC 8,3/10 115 €

7. Cuffie che isolano, una per musicista

   Quando si registra con le cuffie la band non ascolta più gli amplificatori, ma il mix che arriva dall'interfaccia. Il batterista, che ha i piatti a mezzo metro, ha bisogno di cuffie chiuse che isolino molto, altrimenti alza il volume fino a non sentirsi più.

   Le Beyerdynamic DT 770 M sono chiuse, pensate per i batteristi, con 35 dBA di attenuazione del rumore esterno e il controllo del volume sul cavo. Le the t.bone HD 990 D riducono il rumore esterno di circa 22 dBA, hanno 35 Ω e un cavo a spirale da 1 a 4 m.

   Il numero di uscite cuffie va contato come gli ingressi: la 18i20, la iD44 MKII e la Clarett+ 8Pre ne hanno due, una US-16x08 ne ha una. Per quattro musicisti serve un amplificatore per cuffie a più uscite, oppure le mandate Aux di un mixer.

   Da controllare: attenuazione del rumore esterno in dBA; uscite cuffie disponibili; volume regolabile da ciascuno.

   beyerdynamic DT-770 M 6,4/10 159 €

   the t.bone HD 990D 5,5/10 33 €

Altri passo passo: Microfono per podcast: USB o XLR, e cosa cambia nella stanza, Console per podcast e dirette: RodeCaster, PodTrak e alternative, Microfonare la batteria con pochi microfoni.