Microfonare la batteria con pochi microfoni

A cura di Renata Coslovich, aggiornata il 16 ottobre 2026

Nessun altro strumento cresce tanto in microfoni come la batteria. Il percorso parte dalla coppia minima e aggiunge un microfono alla volta, con l'ordine in cui conviene comprarli e gli ingressi da prevedere.

1. Parta da due microfoni, uno sopra e uno sulla cassa

   Il primo microfono va sopra la batteria, a circa un metro dal rullante, puntato fra il rullante e la cassa: raccoglie piatti, tamburi e un po' di stanza in un'immagine unica. Il secondo va davanti alla grancassa, che da sopra arriva sempre debole.

   Per il microfono sopra serve un condensatore a diaframma piccolo, che tiene bene le transienti dei piatti. Il Rode NT5 S ha un diaframma da 1/2 pollice placcato in oro, figura cardioide, risposta da 20 a 20.000 Hz e arriva con filtro antivento e custodia. Per la cassa, l'Audix D6 è un dinamico cardioide a diaframma largo, con risposta da 30 a 15.000 Hz e 144 dB di SPL massimo.

   Con questa coppia si registra già una demo ascoltabile. Prima di comprare altro, si sposta il microfono sopra di qualche centimetro alla volta finché piatti e rullante sono in equilibrio.

   Da controllare: condensatore a diaframma piccolo per sopra; dinamico per la grancassa; due ingressi con phantom.

   Rode NT5 S 8,1/10 189 €

   Audix D6 8,2/10 179 €

2. La grancassa, il microfono che cambia di più

   La cassa è lo strumento che più dipende dal microfono e dalla posizione. Dentro il fusto, vicino alla pelle battente, il suono è secco e con molto attacco; davanti alla pelle risonante è più rotondo e pieno.

   Lo Shure Beta 52A è supercardioide, con risposta da 20 a 10.000 Hz pensata per la grancassa e un adattatore per stativo con connettore XLR integrato, comodo per infilarlo nel foro della pelle risonante. Il D6 descritto nel passo precedente è cardioide e scende fino a 30 Hz.

   Il punto di partenza più semplice è a pochi centimetri dal foro della pelle risonante, puntato verso il punto in cui batte il pedale; da lì ci si sposta dentro o fuori a seconda del carattere cercato.

   Da controllare: figura cardioide o supercardioide; adattatore per stativo integrato; risposta ai bassi.

   Shure Beta 52A 8,5/10 209 €

   Audix D6 8,2/10 179 €

3. I panoramici in coppia, per l'immagine stereo

   Il terzo e il quarto microfono trasformano il panoramico unico in una coppia stereo: la batteria si allarga da sinistra a destra come la sente chi suona. I due microfoni devono essere uguali, meglio se venduti come coppia abbinata.

   Il Behringer C-2 Stereoset è una coppia abbinata di condensatori cardioidi con filtro passa-alto commutabile, attenuazione da 10 dB, filtri antivento e barra stereo nella confezione. La Rode M5 MP è una coppia di condensatori con capsula da 1/2 pollice, corpo in metallo e un massimo di 140 dB SPL.

   La regola da rispettare è la distanza: i due panoramici devono stare alla stessa distanza dal rullante. Si misura con un cavo o un metro da sarto; una differenza di pochi centimetri rende il rullante vuoto quando si ascolta in mono.

   Da controllare: coppia abbinata; barra stereo o due aste; filtro passa-alto e attenuazione.

   Behringer C-2 Stereoset 7,4/10 44 €

   Rode M5 MP 8,1/10 144 €

4. Il rullante, quando i panoramici non bastano

   Il rullante è il centro del ritmo, e nei panoramici arriva spesso lontano e mescolato ai piatti. Un dinamico vicino alla pelle, inclinato verso il centro e lontano dal charleston, permette di dosarlo nel mix.

   L'Audix i-5 è cardioide, regge 140 dB di SPL ed è pensato per il rullante, sia sopra sia sotto il fusto, con borsa, morsetto e riduttore di filettatura nella confezione. Il beyerdynamic TG D35 è supercardioide, nato per rullanti e tom, e si fissa direttamente al fusto con il supporto MKV 87 incluso, senza un'asta in più.

   Il lato posteriore del microfono va rivolto verso il charleston: è la parte che sente meno, e i piatti restano nei panoramici dove devono stare.

   Da controllare: SPL massimo; fissaggio al fusto o su asta; orientamento rispetto al charleston.

   Audix i-5 8,5/10 95 €

   beyerdynamic TG D35 8,5/10 89 €

5. I tom, per ultimi

   In molte registrazioni i tom suonano bene già nei panoramici. Un microfono per tom serve quando si vuole più corpo nei passaggi o quando la stanza è piccola e i panoramici devono stare vicini ai piatti.

   Il Sennheiser E609 Silver è un dinamico supercardioide di 55 x 34 x 134 mm per 140 g, indicato anche per percussioni e batterie: occupa poco spazio fra i piatti. Il Sennheiser MD 421 Kompakt usa la stessa capsula dell'MD 421-II in un corpo più corto, con il morsetto per tamburo nella confezione. Per il timpano, l'Audix D4 è ipercardioide, con risposta da 38 a 19.000 Hz.

   Con i tom microfonati le tracce diventano sette o otto. È il momento in cui l'interfaccia, più dei microfoni, decide che cosa si può fare.

   Da controllare: ingombro fra i piatti; morsetto per il fusto incluso; figura polare stretta.

   Sennheiser E609 Silver 8,1/10 79 €

   Sennheiser MD 421 Kompakt with Drum Clamp 8,4/10 298 €

6. Gli ingressi, contati prima dei microfoni

   Due microfoni chiedono due ingressi con phantom; la configurazione con panoramici in coppia, cassa e rullante ne chiede quattro; con i tom si arriva a sette o otto. Conviene comprare l'interfaccia per il numero di microfoni a cui si vuole arrivare, non per quelli che si hanno oggi.

   La Focusrite Clarett+ 4Pre ha quattro preamplificatori con modalità Air, due uscite cuffie e un ingresso ADAT per aggiungere in seguito altri preamplificatori. La Tascam US-16x08 ha otto ingressi microfonici XLR, un mixer DSP con compressore ed equalizzatore su ogni canale e il formato da rack.

   Una batteria con otto microfoni registrata con quattro ingressi non esiste: in quel caso si sceglie quali quattro tenere, e i panoramici vengono prima di tutto.

   Da controllare: preamplificatori con phantom; espansione ADAT; uscite cuffie per il batterista.

   Focusrite Clarett+ 4Pre 8,2/10 515 €

   Tascam US-16x08 7,7/10 355 €

7. Le cuffie per chi suona la batteria

   Chi suona la batteria ha i piatti a pochi centimetri dalle orecchie. Per sentire la base o il metronomo senza alzare il volume fino a stancarsi servono cuffie chiuse con un'attenuazione dichiarata alta.

   Le the t.bone HD 990 D sono pensate per i batteristi, con circa 22 dBA di riduzione del rumore esterno, un cavo a spirale e l'adattatore da 6,3 mm. Le Beyerdynamic DT 770 M salgono a 35 dBA di attenuazione, hanno 80 Ω, un cavo diritto da 3 m e la custodia per il trasporto.

   Il volume in cuffia va tenuto basso fin dalla prima sessione: con un buon isolamento la base si sente anche così.

   Da controllare: attenuazione del rumore esterno; lunghezza del cavo; impedenza adatta all'uscita.

   the t.bone HD 990D 5,5/10 33 €

   beyerdynamic DT-770 M 6,4/10 159 €

Altri passo passo: Microfono per podcast: USB o XLR, e cosa cambia nella stanza, Microfono per registrare la voce in casa: dinamico o a condensatore, Il salto al microfono a diaframma largo: cosa cambia davvero.