Il salto al microfono a diaframma largo: cosa cambia davvero

A cura di Renata Coslovich, aggiornata il 16 ottobre 2026

Passare a un diaframma largo è il cambio di microfono più comune negli home studio. Il percorso elenca, in ordine, i dati da controllare e le scelte che possono aspettare.

1. Controlli la misura reale della capsula

   La definizione di diaframma largo si riferisce a capsule di circa un pollice, cioè 25 mm. Molti microfoni da studio di ingresso hanno la forma di un diaframma largo ma una capsula più piccola. L'Audio-Technica AT2020, per esempio, ha un diaframma da 16 mm in un corpo da 162 per 52 mm.

   Il Lewitt LCT 440 PURE ha invece una capsula da 25,4 mm placcata in oro. La differenza si sente soprattutto sulla voce: più corpo nella zona medio bassa, sibilanti più morbide, un effetto di vicinanza più pronunciato quando ci si avvicina.

   Se il primo microfono era già un condensatore da 16 mm, il salto a un vero pollice è il primo cambiamento udibile. Se era un dinamico, la differenza sarà ancora più netta, nel bene e nel male.

   Da controllare: diametro della capsula in mm; tipo di microfono di partenza; uso principale.

   Audio-Technica AT2020 8,2/10 95 €

   Lewitt LCT 440 PURE 8,5/10 269 €

2. Il rumore intrinseco, il dato che separa le fasce

   Ogni microfono a condensatore produce un leggero fruscio proprio, indicato come rumore intrinseco in dB A. Più il numero è basso, più si possono registrare sorgenti deboli (un sussurro, una chitarra classica suonata piano) senza sentire il soffio quando si alza il volume.

   Il Neumann TLM 102 dichiara 12 dBA e un livello massimo di 144 dB SPL: regge una voce urlata come una sorgente delicata. L'Audio-Technica AT 2035 dichiara 12 dB SPL di rumore intrinseco e arriva fino a 149 dB SPL.

   Un microfono silenzioso non serve in una stanza rumorosa: se il frigorifero o il computer si sentono già, saranno quelli a coprire il soffio, non il microfono.

   Da controllare: rumore intrinseco in dBA; SPL massimo; rumore di fondo della stanza.

   Neumann TLM 102 8,0/10 675 €

   Audio-Technica AT 2035 8,2/10 169 €

3. Pad, low cut e filtro anti-pop

   Un diaframma largo ha un'uscita alta. Con una voce potente o una chitarra acustica suonata forte il preamplificatore può saturare anche con il guadagno al minimo: il pad, che attenua di 10 o 20 dB, risolve il problema. Il low cut toglie le vibrazioni che arrivano dal pavimento e dall'asta.

   L'Aston Microphones Origin ha pad da 10 dB, low cut a 80 Hz e un filtro anti-pop integrato nella griglia, oltre a un sistema di assorbimento degli urti nella capsula. L'AT 2035 ha lo stesso pad da 10 dB e un low cut a 80 Hz, con un adattatore per lo stativo nella confezione.

   Avere questi commutatori sul microfono evita di doverli cercare sull'interfaccia, dove non sempre ci sono.

   Da controllare: pad da 10 o 20 dB; low cut commutabile; filtro anti-pop integrato.

   Aston Microphones Origin 8,3/10 222 €

   Audio-Technica AT 2035 8,2/10 169 €

4. Figure polari commutabili, quando servono

   La maggior parte dei diaframmi larghi è cardioide: raccoglie davanti e attenua dietro. Alcuni hanno più figure polari: omnidirezionale per riprendere la stanza o un coro, a otto per due voci affacciate o per una ripresa stereo M/S.

   L'AKG C414 XLII ha nove figure polari, tre filtri passa-alto e un indicatore di picco. Il Warm Audio WA-47jr ne ha tre (cardioide, omni, a otto), un rumore intrinseco di 9 dB A e una costruzione FET senza trasformatore.

   Per chi registra una voce alla volta la figura cardioide basta. Le figure multiple diventano utili quando si comincia a riprendere strumenti acustici o più persone con un solo microfono.

   Da controllare: figure polari disponibili; uso con più persone o strumenti acustici; rumore intrinseco.

   AKG C414 XLII 8,6/10 899 €

   Warm Audio WA-47jr 8,2/10 269 €

5. Le valvole, con il loro alimentatore

   Un microfono a valvole non prende l'alimentazione phantom: ha un alimentatore esterno e un cavo multipolare dedicato. La valvola ha bisogno di qualche minuto per scaldarsi e aggiunge al suono una saturazione leggera, apprezzata su voci e fiati.

   Il the t.bone SCT 800 usa una valvola 12AX7, è cardioide e funziona con un alimentatore esterno. Il the t.bone SCT 2000 ha un diaframma da 1,07 pollici e tre figure polari (omnidirezionale, cardioide, a otto) che si scelgono dall'alimentatore, con livelli intermedi.

   Il microfono a valvole è un secondo diaframma largo, non il primo: occupa più spazio, richiede più cavi e dà il meglio in una stanza silenziosa.

   Da controllare: alimentatore esterno e cavo dedicato; figura polare; peso con la sospensione.

   the t.bone SCT 800 7,5/10 204 €

   the t.bone SCT 2000 7,8/10 245 €

6. Sospensione, asta e preamplificatore

   Un diaframma largo pesa di più e trasmette di più le vibrazioni: servono un'asta robusta con contrappeso e una sospensione elastica. Molti modelli la includono, altri no. L'Audio-Technica AT4040 è cardioide, regge livelli di pressione sonora elevati e arriva con il supporto elastico.

   Sul fronte dell'interfaccia il diaframma largo è meno esigente di un dinamico: l'uscita è alta e anche un preamplificatore con 58 dB di guadagno, come quelli dell'Audient iD14 MKII, lascia margine. Conta piuttosto il rumore del preamplificatore, che con una sorgente debole si somma a quello del microfono.

   Prima di cambiare interfaccia, quindi, si cambia il microfono. L'interfaccia viene dopo, se il soffio resta.

   Da controllare: sospensione elastica inclusa; asta con contrappeso; rumore del preamplificatore.

   Audio-Technica AT4040 8,3/10 471 €

   Audient iD14 MKII 8,2/10 215 €

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